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一周北美票房
6月25号-7月1号，2004年
--------电影---------排名-----上映周数----影院数量/变化---------平均-------本周票房--------总票房
《蛛蛛侠2》---第1位-----0（2天）-----4，152家----------15，476------64，255，524----64，255，524
《婚期将至》-第11位-----第5周------1089家（+36家）---7，281---7，929，009------26，414，017
《大人物拿破仑》-第18位-第3周----73家（+55家）------9，124----666，048--------1，231，151
……
7月4号，独立日，全美最隆重的假日之一，叶惟全家外出游玩了一天，非常尽兴，以《婚期将至》现在的票房表现，他们家已经没有财务困境了，生活水平只会越∷≦，来越好。
票房的惊喜还在继续，上了三千万，望见四千万，虽然不及一部超级大片开幕两天的数字，却已是一个巨大奇迹。
现在ifc、普雷通都有些后悔，如果当初更重视这一次发行，肯定可以有更好的成绩，如今却只能补救多少是多少了。
前两天叶惟和迈克尔-阿恩特吃了顿晚餐，谈了《阳光小美女》的很多，他不是那种讨厌和编剧坐一起的导演，阿恩特也不是那种喜欢指点江山的编剧，所以两人谈得很愉快。
当叶惟谈及自己正物色着第二制片人，阿恩特推荐了两个人，罗恩-耶克萨、阿尔伯特-伯杰，最早的剧本买家和当初的回购方。
早在买下剧本不久，叶惟就知道了他们，并不是无名小卒，两人搭档做独立影片很多年了，有合伙的制片公司“真诚影片（bona-fide-productions）”，制作过《山丘之王》等影片，还参与过《校园风云》、《冷山》的投资，他们都是制片人名单中的一员，合作过史蒂文-索德伯格、亚历山大-佩恩、安东尼-明格拉等名导，去过戛纳，到过奥斯卡，他们是知名的独立制片人。
他们的专业能力不用怀疑，但叶惟有着其它的顾虑。
“迈克尔，你知道以他们的财力，他们那时候不匹配，不是没有50万，是他们对这个项目失去信心了。”
“我知道的，他们其实一直没有放下，最近让我帮忙联系，希望能和你有一次面谈。”
阿恩特极力推荐，叶惟也有点意动，不过首先有一个问题，那两人是不是大卫-林德的帮派成员？要知道他们正制作着的《绝命圣诞夜》（预算1600万）就是和焦点合作的项目，定档明年年底上映。
好消息是，当他问过沙姆斯，两人不算“林德帮”一员，因为他们本身就不是喽罗，与米拉麦克斯、福克斯探照灯、新线等公司都有着关系，《绝命圣诞夜》只是一次普通合作而已。难怪之前剧本战时，焦点肯帮忙吓唬两人，落到其它公司手上又是麻烦。
而这又正是他另一个顾虑，耶克萨和伯杰太“豪华”了，两个都50多岁的人，有着那么深的资历，不一定适合他。
沙姆斯对此说：“他们是a级独立制片人里面，最懂得跟年轻导演合作的人之一。”
的确，1993年的《山丘之王》是索德伯格的第三部作品，那时他还是个成名不久的30岁神童；《校园风云》则是佩恩成名后的第二部作品；还合作了瑞克-法穆易瓦、萨姆-琼斯两位青年导演的处女作，虽然最后都不算成功。
现在叶惟有了成名作，是第二部作品，又是《阳光小美女》，自然被两个老家伙看上。
过了独立日，5号这天，叶惟和两人进行了一次面谈，当会议结束后，他仍然拿不定主意。
两人很热情很健谈，很会理解年轻人，也很会掌控年轻人，一会说“我们对《阳光小美女》的计划”，一会又说“制片这块交给我们，你全力去搞创作”，话很好听，却是在夺取权力。
叶惟一开始听得高兴，感觉自己找到了，突然想到这点，顿时起了一身冷汗，第一制片人是我！不是其他谁！
这两只老狐狸能让年轻导演高高兴兴地把片场外的权力交出去，甚至会插手片场内？
一个事实是，他根本不够格指挥他们，以两人老辣的手腕和资深的经验，他们会成为剧组的导师。
现在闹翻了随时可以一拍两散，签了合同、到了拍摄期就不行了，出现创作分歧的时候怎么办？16岁小子凭什么不听？
线下成员们怎么想可以不管，但监制加里-高兹曼呢？如果有罗伯茨、汉克斯这样的巨星演员呢？他们会怎么想，会怎么说？
巨星闹别扭是另一种情况，只要是和巨星合作，任何制片人和导演都要处理那种状况。
可制片人搭档跟你闹有什么意思，这是两个不受控制的制片人，不是只会执行他的意图，还会做很多别的，乃至往影片打上比导演烙印更深的制片人烙印。
叶惟不可能喜欢这一点，他要自始至终做老大，然而他又明白，拍电影是一种协同创作，不能因为担心被人分走权力，就找些无能之辈合作，那样得不到好的意见，对作品而言毫无益处。
电影制作中的权力关系，实在是一个复杂的东西。
没有当场作出决定，当晚叶惟打给了在加拿大拍着《断背山》的李安讨点建议。
“你知道我和沙姆斯为什么会合作这么多年吗？”
听到李安意味深长的反问，叶惟一怔，因为你们是柜子里的伙伴？事实证明他想歪了，李安自答道：“我讨厌不雇用上次合作的人。之前说怎么怎么感激他们，要拍新片了，却不再用他们，这可能是我最讨厌的事。”
一言惊醒梦中人！真正的尤达大师！叶惟一下有了很多新的感触和想法，“安，谢谢提醒，我知道该怎么办了。”
因为李安很忙，聊了几句就要拜拜，但叶惟忽然想起一事，连忙问道：“等等，我听说你当年几乎和朱莉娅-罗伯茨合作过？”
这是前两天一次电话通话听艾玛说的，她感到很有趣，说“我们的合作像一个‘终于’。”
“哦是的，那是在我从nyu毕业后待业那六年里，当时我做着一部血腥惊悚片，200万预算，请到朱莉娅-罗伯茨来演，都几乎开始启动前期制作了，制片商和发行商突然谈不妥，还是没拍成。后来她那个档期去演了《风月俏佳人》，两年后我才拍了《推手》。”
是真的啊！叶惟也大感有趣，有时候历史就是这么好玩，想想如果当年那部影片拍成了会怎么样？
首先，虽然一众知名女演员都因为《风月俏佳人》的女主角“薇薇安”是个妓-女而拒绝出演，那时还是个小角色的朱莉娅-罗伯茨一样不会是“薇薇安”，她会是李安的长片处女作的女主角，另一个女演员演了“薇薇安”，因此红极一时。
然后，李安拍血腥惊悚片！他真的想象不到会是什么样，世界错失了一个恐怖大师？上帝都看不过眼而出手纠正的错误？
那部影片也许会让李安和罗伯茨大获成功，也许不会。但他们怎么都还是闯出了一番事业。
坏消息是，那天罗伯茨并没有谈起这个缘分，显然她对加盟一事没多少兴趣；好消息是，罗伯茨不排斥和华人导演合作，当年李安只是个30多岁没证明过自己的明星学生而已，她却敢在自己的事业关键期（刚因为《钢木兰花》获得奥斯卡最佳女配角提名，有了些名气）选择相信李安，眼光好、会信任有才华的任何人。
不过那是22岁的罗伯茨，所以叶惟也不问李安要点跟罗伯茨打交道的经验了，没用，那时候和现在的罗伯茨是两个人。
“安，如果你和罗伯茨有什么联系，麻烦多多称赞我几句。”
“呵呵，我们没有联系。”
“呃ok，没什么了，谢谢。”
……
第二天，叶惟给了耶克萨和伯杰“no”的答复，理由是对《阳光小美女》的定位不一致，而且已经决定好搭档人选了。
没有告诉他们，彼得-赫勒（peter-heller）！
没错，作为一个独立制片人，行业地位、能力和经验等各方面，彼得-赫勒都远不是两个老家伙的层次，还几乎被《乔丹传人》害死，但他不是废物。在《婚期将至》重制版的制片过程中，他展现了过硬的能力和勤恳的态度，否则也不会做过一部3000万成本影片的第二制片人。
而且他们有过一次愉快的合作了，叶惟的意图、想要的东西，赫勒总是能忠实和有效率地做好，这是他对第二制片人最看重的能力。
只有一个赫勒还不够，还需要一个可以说些有用的制片建议的人，制片团队也需要更多的人手。
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