品味艺术的盛餐

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    　　吴冠中先生的短篇专集短笛无腔，实在是一本需要细心研读的书。当夜深人静时，伴着一杯清茶，倚在床被头，翻阅时竟有爱不释手之感。

    吴冠中先生是当今学贯中西的艺术大师，曾被国际艺坛认定的20世纪现代中国画的代表者。他的早期作品多以江南水乡为题材，画面充满诗意，特别重视点、线、面的结合与搭配。新近几年，他的画风又有显著变化，在一批反映黄土高原的作品中多用粗线，自成了一种意境。

    其实，这位曾获得“法国文化艺术最高勋位”荣誉的老先生的艺术精髓之处，不仅仅在画，而且在文。他近几年所撰写的散文、随笔和札记，无不记载了这位艺术大家在绘画之余的一些所闻、所见、所感，真是文如其画，美不胜收。当翻开他的专集短笛无腔，读之犹似聆听先生的侃侃而谈，文集通篇语气柔和，循循善诱。

    吴老先生在书的开篇自序中说道：腔，是艺术结晶，腔各有其规范。无论绘画，文学，我都不原就别家的规范，不入其腔。信口吹笛，吹的是牧童归去的怡然之情，无腔何妨。这集文学大都是短篇，故比之短笛，且亦无腔。虽是短篇，均诞生于受孕之苦，乐，是自己的掌上明珠。

    在书中，先生将艺术创作时的心境表述得淋漓尽致：“处理事情先有方案，可说胸有成竹，这词当源于作画，画竹尚未落笔时，便先应胸有成竹，这早已成了画家们的共识。胸中之竹是对真竹观察后留下的形象印记。因之，胸有成竹的情况中诞生的作品，不会太失败，但也不易创造出‘超以象外，得其寰中’的杰出作品。”

    品味此书，我们不禁感慨先生的博学多识。先生对中外画技、风情世故是那么熟稔，使得他的文章丰厚有加，读来十分有趣。特别是先生用通俗的比拟，代替了枯燥的艺术理论说教，使得文章增色颇多。譬如，他提出“活跃的思路决不等于艺术的成熟”的观点，他又将此阐释得却又非常生动：“灵犀应是一种灵感、感觉、感受，难于捉摸，但它却如蠕动的胎儿，令母亲坐卧不安。分娩的母亲不知胎儿是男是女，是肥是瘦，是美是丑，也许是畸形的怪胎。当作者感觉到非创作不可之时，缘于心有灵犀，正如母亲分娩缘于胎儿的蠕动。但灵犀比胎儿更难预测，从感受转化为形象，无论是具象或抽象，这形象完全是一种新样式了，这样的创作过程大异于胸有成竹的老规矩。”可以看出，先生每每提出一个论题，他都会紧紧围绕中心来旁征博引，使人们能够多角度地观察到一幅又一幅中西结合、传统与现代相结合的冲淡而又平和的画卷，其中也不难发现作者对人生意义的独立思索与独特理解。

    用画家特有的色彩感、造型感来使其文章有着别具一格的明澈与棱角，是该书的一大特色。品味此书，让我们看到当代艺术大家为人们精心烹饪的一道道盛餐。掩卷之余，不由得使人领略到艺术真谛与人生哲理的完美结合，顿悟出在艺术欣赏中的生命的价值与乐观的根源。