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惜也称不上成功。俨然“伟人孙中山的幸福生活”注意了以往被忽略的伟人平凡的一面，但对应重点强调的伟人之所以为伟人的一面，笔墨用得不够。而且仅停留在叙述事迹的层次上，没能揭示伟人的深刻思想。拿手好戏——煽情未能得到最好地发挥，激情时刻没能极力渲染，使作品平淡如水。贡献在于给主旋律增添了可视性，为大人物加入了人情味。画面很干净。场面不够宏大。缺点仍是没有展现出人性的复杂，一眼过去，好坏立判。“张大民”的创作班底再加上一个带着港台味的赵文宣，整体风格不伦不类。还好有个优秀的造型师，我们不至于认为还在看贫嘴张大民。
下篇特色
关于演员
梁冠华先前所有的角色似乎都是为张大民而准备，其后的角色仿佛都是张大民的延续，因为他的嘴角残留着大民的笑容。不敢说他为张大民而生，至少此角色在观众心中留下了不可磨灭的印象，一个人物要是塑造得太成功也非幸事，演员的戏路就会变窄，观众在欣赏时会产生惯性思维，一看见“黄兴”就说：“大民啊。”够惨。
年轻演员对梁冠华的演技多有褒扬，说他演哈姆雷特也成。会不会演不知道，形象差点。奇怪的是，当幸运金鹰使朱媛媛声名鹊起，徐秀林时来运转之时，梁冠华这个二度梅却在角落里独自芬芳。飞天奖的颁发只能算迟来的爱了。
沈导夸朱媛媛能把重头戏演得很生活。可我觉得有时太生活，不入戏。至今她未能超越其成名作——李云芳，她将不出彩的人物演出了彩。一炮走红后，难免急功近利，张芷若、蔡小婉这些人物都演得很粗糙。在孙中山里还算有上佳表现。几部作品下来，极易看出她的戏路很广，有报纸称之为“千面夏娃”这并不完全意味着夸奖。只能说明各色人物她都会演，可并不等于都演得好。两个相差极大的人物，有导演、造型师助一臂之力，表演起来并不太难。反而对近似的人物若能演出微妙的差别才叫演技高超。
一日无意发现朱媛媛早年作品红杏出墙记，除了化妆糟糕些，形象毁点，演技比之今日有过之而无不及。她是我见过的生活状态与表演状态相差最大的一位演员。是块演员的料。认真修炼，大有可为。
王馥荔与修宗迪在孙中山中戏分极轻，只因与沈好放的情谊关系，把参加演出变成了友情出演。王馥荔有一种雍容华贵的气质，饰演当家太太顶合适。而修宗迪在贫剧中还收放自如，感情含蓄，除此之外，演技平平。九九归一中他过了表演的瘾，却倒了观众的胃口。
关于音乐
小楼风景中的主题歌，在当时广为传唱。“好人是这个世界上的魂”唱得众多善良而平庸的人心醉。自认为原版最动听，不知何故，后来的歌手把此曲一通狂演绎，全给唱走劲了。
易茗与雷蕾是绝配，孙国庆、叶凡又是实力派唱将，主题曲当然错不了，作了煽情时的重要帮凶。但九九归一音乐稍显泛滥。
其余的音乐皆由小柯包办，二马是完全的古典音乐编制，没想到搞通俗的他还有这一手。孙中山选择他是个错误，主旋律与通俗音乐不搭界，片头曲抒情动听，有民乐风范。片尾曲整出一儿歌就让人莫名其妙了，可能是想仿照贫剧喜中有悲，用音乐阐释主题，做出举重若轻的效果，但与轰轰烈烈的革命实不相称，于是又增添了美声，结果越描越黑。该剧结束时的插曲延续贫中“婆婆丁黄”的风格，但显然不如“婆婆丁黄”好听，小柯的唱功并不扎实，再加之音效不好，没有起到预想的作用。
至此，贫的音乐已不可不提。在剧中我倾听小柯的浅吟低唱，感受这位忧郁诗人平民式的哀愁，聆听那小提琴的悲鸣，大提琴的低诉，笛子的呐喊，还有钢琴的歌唱。然后，将自己感动得一塌糊涂。尽管“日子”更火一些，我还是喜欢“婆婆丁黄”最后一集里那天籁般的声音感染着我，那句“他不知苦啊他不知酸”打动了我的心，全剧悲情气氛达到最高潮，也许正是因为这首歌，我才对该剧产生好感。此剧的成功，音乐功不可没。
关于风格
沈导还是拍平民化的作品更顺手，更受欢迎。他不玩花的，手法平实，但总有好看的故事，总充满人情味，总会时不时让你有一点小感动。他的片子是给老百姓看的，他反映百姓的喜怒哀乐，叙述百姓的平淡生活，给他们送去泪水、叹息和欢笑，百姓自然也给沈导奉献鲜花、掌声与喝彩。