浅谈博尔赫斯对村上春树小说的影响 (2/2)

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/>     在空间的表现方面，用村上春树的原话来说分为“此端世界”和“彼端世界”这两个世界非即非离，又互相渗透，一端是代表自我、理想的、内心的世界，而另一端则是硬邦邦高速运转的现实社会。村上春树的小说里同样也有迷宫的意象，但有所不同的是，博尔赫斯的迷宫是在同一个空间里事件与事件之间的迷宫，是庞大的时间的迷宫。而村上春树的迷宫是空间的迷宫，是开放式并且如陷阱一般无处不在的。作为与现实相对的“此端世界”常常在出奇不意中出现，与回忆、现实一同构成迷宫。

    3、先验性暗示

    两位作家小说的另一个共同点就是，很多还没发生的事情就已经被叙述。博尔赫斯的小说中是主人公在“心理时间”内直白的叙事，而村上春树的方式则是采用幻想、幻觉等。

    还是以各自的代表作分岔小径的花园和舞！舞！舞！为例。分岔小径的花园中，主人公还没遇到中国通史蒂芬阿尔贝时，便已经先叙述到“我认识了一个英国人，一个朴实的人，在我看来，他不比歌德差。我跟他谈过不到一小时的话，然而在这不到一小时里，他就是歌德。”他下火车后，还没开口问路，就已经有孩子问他：“您是到史蒂芬阿尔贝博士家去吗？”一切事情都像早已被注定，先验性的暗示无所不在。

    村上春树舞！舞！舞！也同样有这样的暗示，在一切还没开始时“我”便已在想象中看到后来上映的电影里喜喜和五反田睡觉的场景，雪一切都不知晓却能从“我”身上感觉到羊男的存在“我”被死去的喜喜引导着，看到未来的六具白骨。

    两者都是通过无处不在的暗示，表达了共同的主题——宿命。小说里的人物在被安排好的命运里被愚弄，不管如何挣扎，结局都已经被写好。

    4、对绝望和无力感的表现

    博尔赫斯的一生坎坷而充满戏剧性，在他的“游戏文本”里其实由头到尾都贯穿着一种苦涩的幽默感。人物在命运的摆布下显得不知所措，一次又一次陷入命运的漩涡中。博尔赫斯对孤独和无力感的表现可以说是别出心裁，他认为小说应该像一个谜语，而谜底是不允许被说出来的，所以他的文本里从来没有相关的字眼，但读者通篇读完却会有一种失重感。这种失重来自于对生命的不可知，对宇宙自然的畏惧和对人类渺小的感叹。

    村上春树对此主题的表现相对较为直白“孤独”、“无聊”等字眼在文中屡屡出现。但他同样运用了“游戏”的手法，通过各种各样匪夷所思的事件，表达了高速运转的资本主义社会给人们带来的虚无感。在村上的文本里无处不弥漫着雾气，无论是叙述、环境描写或是人物对话都让人觉得轻飘飘，对发达的城市、颓靡的生活和第二空间的渲染，更使得苍白和无力感渗入了字里行间。

    两位作家有所不同的是，博尔赫斯所表现的绝望感是针对命运、宇宙的，那是一种由于自身渺小而显现出来的无力，是对于空间和未来的无力。而村上春树的绝望感是针对高度发达的经济和节奏紧张的生活，人们对于社会和生活本身觉得力不从心，是对于速度和欲念的无力。

    作为一位畅销书作家，村上春树的小说糅合了最通俗的语言和各种晦涩的哲学概念，博采众家之长，将像博尔赫斯这样出色而又难以普及大众的作家的思想，用村上式的简单易懂的方式表达出来，是纯文学大众化的典型。当“万千少男少女为之流干红泪”时“村上春树的博尔赫斯”在角落里暗暗点头。