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头与“浑朴、天真、懵懂、无知”一经交融，其安静的张力将使人长久地捂紧无与人说的激动。
13、女收藏家
尽管我确信“影片的灵魂是导演”但哈蒂波丽托弗（haydée politoff，也是该片编剧之一）使我感到：她以她的浑然不觉支撑了整个女收藏家。她的气质、她的形象——包括她的脸蛋、她的身材、她走路的样子以及她说话的声音，都体现了一个“收集男人的女收藏家”的无辜和无奈：她是天生收藏家；她并不为此骄傲；她并不清楚自己为什么会这样；甚至觉得并不存在质疑自己的理由：她就是那样，她不有意，也不无意；对自己的优势，她并不完全自知，因不自知而不珍惜，因为不珍惜，所以她的收藏以她自己的受伤为基本代价；而撼动人心的是：她并不索取，因为她并不感到自己已经付出。她快活中夹杂着忧伤，可是她的快乐别人无法分享，她的忧伤也无人能够排遣：所有人都对她爱莫能助，而她继续静静地生活、收藏、不自知地受伤。
14、克拉之膝
侯麦的电影至少有两大特点：1、风格如此单一，却让人不易厌倦；2、不得丢弃他的任何一部作品。倒不是他每部作品在情节上有很多联系，但比情节更重要的，是思想，是思想上的联系。克拉之膝可能是侯麦最成熟、最丰厚的作品，这是相对他作品的风格貌似单调而言的。写到这里，我突然发现：正如女收藏家一样，侯麦对女演员的选择，非常注意她们的声音，甚至，她们的声音是她们精神气质的最高凝聚。声音里那种不让人生厌的懒洋洋，与他整个作品的“丰厚”、“永远开掘不尽的内里”风格一脉相传。
15、云上的日子
无疑，云上的日子最令人深思的是它的结构。与费里尼的八部半开创“随笔性电影”一样，云上的日子让人重新感到“语言”的惊人魅力：在强大的语言系统确定之后，貌似完全不相干的情节、段落完全可以肆无忌惮地滑进镜头。此片给我私下的感动是：作为米开朗基罗安东尼奥尼的遗作——也无疑是他的压卷之作，据说拍摄那（1994）年，83岁、已经被中风折磨了十年的老人已丧失了言语的能力，沟通已经比较艰难，但就这样的老人，其电影语言、关注的问题以及镜头的探索，没有丝毫的老态。我看过他在拍摄云上的日子的现场记录片片段，他坐在轮椅上，带着手套，穿着比一般人厚一点的衣服，他那甚至有些哀伤的冷静的脸，因脑子里只思索着他的电影和即将来临的死亡而显得木然的眼神，都令我对他更加肃然起敬，甚至愁肠百转。
16、蓝
导演：奇斯洛夫斯基（1941—1996）
总是要谈到蓝的。尽管你看过的好电影一部部地递增，但你回首检点，发现仍旧绕不过它。我以前并不信任、甚至反感“只要把事情做到极致，就是成功”的说法，但我相信，把内敛做到极致，乃是最大的成功。因为这行为本身就充满了巨大的矛盾和张力。
17、宾虚
你踩着浸有我血的地水，而你却并不知道。
18、饮食男女
谈及这部国语片，我想说的是：我只针对这部作品，而不想涉及它的导演。或者更为明确地说：我更想说一说的是主演郎雄。郎雄的形象与片中烹饪大师老朱的天衣无缝的吻合，完全抵达了安东尼奥尼霍普金斯与长日将尽中老管家斯蒂芬的吻合。
19、霸王别姬
无疑，这是一部被很多国人斥骂的片子。我不管那些，我也只想就事论事，只谈这作品，与其导演的其他事情无关。我只想说一句：我觉得这是学艺术的朋友应该看一看的“破题之作”我向朋友们推荐时也是这么说的。
20、人性
这是跟我写作、或对写作的思考贴得最近的电影作品之一。详情也请看论坛中的专论人性人之子。