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当1月6-12日落下帷幕，上映第三周的《和莎莫的500天》继续蝉联了北美周票房冠军，它在3401家影院收走2883万（平均单馆$8.476，票房趋势-56%），北美总票房突破一个阶层，升至208亿！“莎莫”轻轻松松地成为王扬个人单片最高票房榜第六位：1978年至今的浪漫喜剧第二位，与榜首的《我的盛大希腊婚礼》只剩3300万的差距。
《断背山》扩大放映规模至551家影院（+219家），增添948万之后的总票房是3036万，充分显示出不凡的商业能力。
不过本周最闪耀的莫过于狮门发行的《人皮客栈》，这部制作成本仅480万的重口味～级恐怖片在2195家影院上画，虽然烂番茄三项指标是糟糕的59%/38%/59%，它却卷走2516万首周票房，确保了最终全球票房足以回本并且大赚一笔，成为不大不小的商业成功典范，毫无疑问，狮门又一次凭着恐怖片十分风光。
相比无人能敌的火焰，狮门目前仍然只有《鬼影实录》1巧，《华氏引1》三部北美票房过亿的影片，今年它安排有《泰勒一派瑞的玛蒂的家人重逢》、《明星肩员》、《怒火攻心》等多部影片大规模上映，其中最受人瞩目，也是狮门最重视的自然是将于4月7号开幕的《鬼影实录4》。狮门全体成员很明白2006年是成功还是平庸就指望这个“神奇扬的遗宝”了。
《鬼影实录4》的演职表里找不到王扬的身影，也没有近来人气火爆的科洛一莫瑞兹，但经过去年王扬的挽救，这个系列已经复活过来，拥有一个庞大的粉丝群了，从让人满意的市场调查数据就能理解为什么狮门充满信心。
狮门影业在稳步发展，等待大爆发的机会，其它大小电影公司也是如此，而恐怖片向来是最容易诞生小制作高票房的地方作为《电椐惊魂》三部曲的创始人，温子仁和雷一沃纳尔的香悖悖新作引起了一众片商的竞争。
《电椐惊魂》系列有多么成功不必多言，超级大金矿！自从完成了《saw3》后，两位电椐之父便一边休息一边筹备新作《死寂》（dead-s
ieence）的事宜，这几天里，他们终于作出了一个考虑多时的决定，选择和环球影业合作。
“扬我们想这是对大家都好的选择……”明亮雅致的*啡厅里温子仁、雷一沃纳尔的神情都很严肃认真，气氛似乎有点凝重。王扬默默地喝了一口*啡，心中满是遗憾和难受，他本以为两人会安家火焰，只是……也许他们的话是正确的，他耸了耸肩，微笑道：“没什么，我理解其实我真的很希望能让你们继续留在火焰电影，但这是你们的选择，我尊重它。”
“谢谢。”温子仁道谢地点头，雷一沃纳尔举起*啡杯敬了王扬一下，两人心中怎么可能没有一些遗憾和不舍？这些年扬和PS始终对他们很好，他们之所以拥有今天的名气和财富，是靠自己努力，也是靠PS的扶持帮助：扬更是一直为《saw》系列提供着很多很多意见和想法，起到不少关键作用，否则他们自问不会轻易地打造出如此成功的电椐三部曲。
可是从理智的发展角度把《死寂》交给环球确实是更好的事情，同时免去了火焰电影的为难。温子仁一脸真诚地道：“我非常感激火焰对《saw》、对我们的信任……环球那边有一个更好的机会。”雷一沃纳尔连连点头：“我也是。”看着两人的王扬哈哈地笑了：“拜托，又不是生离死别搞那么严肃做什么？”
“呵！扬，我们最担心的就是你会生气不过现在，我真是松一口气。”雷一沃纳尔放松下来地露出笑容，温子仁也开心地笑了起来：“这是最让人〖兴〗奋的。”
温6沃纳尔和PS离婚的原因事实上并不复杂，PS制片部不怎么看好《死寂》的剧本，认为它的故事和细节老套公式，没什么商业前景，包括副总裁林障，投资过《记忆碎片》、《死亡幻觉》的前纽马克特BOSS威廉一泰尔、克里斯一鲍尔都举起反对牌“它就是有些平淡无聊。”几人都找不到看好《死寂》的理由，除了编剧和导演是“电椐之父”。
尽管如此，2000万美金的制片预算还是太高了，《saw3》只有1000
万，所以ff希望制作费最好控制在1500万之内，否则ff发行史第一笔搞砸很可能诞生，收到票房却失去观众口碑，苦苦经营多年的品牌形象必定受损。
王扬脑海中的影视库里没有《死寂》，不知道它是否属于“未来”还是新生，也不知道它的影像面貌和成绩。但是从剧本来看，他很不看好，其实经典的木偶题材并非无话可说，然而里面的故事“怨灵复仇”问题不是太老套，而是太简单了，它就像一个用无聊的人物、平淡的对话推进故事剧情、抛出恐怖细节的合成品，然后迎来一个毫无新意、不必要的扭曲结局。
相比《saw》系列的惊喜和投入，温、沃纳尔两人显然对《死寂》
的故事缺乏主见、缺乏爆发力，没有情感串连其中，包括结局很明显在追求《saw》的风格“最后三分钟挽救全片”的出乎意料，然而这一次整个剧本充满了拼凑痕迹，甚至有点炫耀，他们一心想加尽可能多的恐怖元素进来，哪怕出现漏洞和破绽都不管，不停地告诉观众：“它太可怕了！它会吃掉你的灵魂太可怕了！”
可他们的声音被观众听到了，那不是什么好玩的事，不应该被观众听到的，而是要让他们感要到！不然没有心理认同、没有代入、没有移情，再恐怖新奇的段子都会变得平淡，何况那些是老套段子。
如果没有听说过那些故事和细节的话，也许会觉得恐怖，王扬却知道绝大部分北美观众从小到大在万圣节里，听说过那些木偶、怨灵什么的一百万遍这意味着故事本身已失去了神秘感、失去了悬念。
从某个角度来说，恐怖片、悬疑片实际上是最贴近电影艺术特性的类型，因为电影究竟是讲故事，想要把故事讲得引人入胜，就需要制造悬念，只有悬念才能让观众们产生期待、〖兴〗奋、紧张，悬念揭开时才有惊喜、满足、嘘唏等情绪。任何电影、电视剧、小说、漫画什么都好只要是在讲故事悬念就非常、非常重要。
希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他一辈子都在拍悬疑片，对蒙太奇等的手法、技巧的探索，永远影响着电影这个事物。近年《记忆碎片》、《死亡幻觉》等片其实都是在探索和挑战电影语言，用新奇的手法来讲一个本身不具多少悬念的故事，从而达到相应效果。
《死寂》的定位是一部心理恐怖片，只是温子仁仍然深陷《saw》
的影响无法脱离，他不会完全放弃血腥而想要融合进去，这倒是一种尝试：但真正的恐怖来源于精神层面，来源于个人的想象以至自己吓自己，《死寂》既没有情感也没有悬念，这才是最糟糕的它拿什么去打动、去吓唬别人？整个剧本可以形容为“雄心勃勃而哑火”。
虽然《死寂》的剧本有着太多这样那样的问题，王扬还是不愿意放弃它，毕竟这只是剧本，不要说做出修改了，好导演总有办法把平庸剧本变成好电影，不过为什么不从剧本开始就做到更好呢？只要把一些地方加以改变和调整然后镜头千万注意神秘气氛的塑造王扬对这些问题提出了自己的建议，温子仁和雷一沃纳尔却信心十足：“《死寂》是那种充满传统恐怖魅力的民谣故事。。。
bog-deal！两人认为没那么大的问题，它是有点老套但拍出来的影像镜头效果肯定很好！他们已经进入到思索木偶造型的环节了，但神奇扬的话当然引起了他们的警惕认真地对《死寂》做了一顿重新审视，有些地方的确存在漏洞和道辑错误，只是为了服务故事，有一些破绽不过分吧？”
两人相信在精致的制作下，这杯旧酒会散发出一股独特的诱人酒香。也许他们有点过... -->>
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