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有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
人群一阵哄笑，罗胜他们五位坐在一张桌子上，李硕、肖思远二人和另外三位相对而坐，尚武军照样坐到了人群中和大家拉家常，罗新生打好饭菜，坐到了肖思远旁边，刚好和罗胜面对面。罗胜也注意到了，也许是近乡情怯，他只顾埋头吃饭，邹卫青在旁边用肘子捅了捅他的腰，提示有人来了，罗新生微笑看着低头扒饭的罗胜，看了一会，他问道：“你们还习惯这里的生活吧？”
李硕放下手中啃了一半的鸡腿道：“首长，我们很好！尤其是这里的鸡腿，比起我们学校的来，可美味多了，简直就是人间极品，有了这个鸡腿啊，我训练起来那可浑身都是劲。”
听着李硕饭桶式的回答，旁边几人都差点笑喷了，只有罗胜还在那里不停扒着饭，李硕和肖思远互相对视了一眼，又看了看众人，觉得气氛有些不对啊，李硕仔细看了下罗新生和罗胜，心中顿时明白了几分。罗胜今天吃饭的速度比平时快了一倍，他扒完饭，收拾好碗筷，跟几人说了声先走，便要快步离开，罗新生看了看他，提醒他嘴角上还有一粒饭。
等罗胜走了，罗新生看了看旁边几人，呵呵一笑道：“都吃！都吃！”
肖思远凑到他耳边问道：“首长，你是胜哥的老爸啊？”
罗新生嗯了一声，点了点头，招呼大家继续，一阵风卷残云过后，餐盘里的粮食被消灭干净，他们回到宿舍，只见罗胜低头坐在那里，一动也不动。邹卫青走过来坐到他身边道：“胜哥你老爸来了，也不去跟他说说话，怎么变得跟个小媳妇似的？还害羞了？哈哈!”
“我还是今年过年的时候，一家人呆在一起过了几天，这么久没见了，我只是不知道说什么好而已，感觉没什么话可以说。”罗胜说完，叹了口气道。
“胜哥，你就去吧！你爸说在尚武军的办公室等你。”郭靖也走过来，坐到了他的另一边，拍了拍他的背，顺便轻轻往外推了一下。
“对啊！赶紧去！你不去我可去了，我去认干爹去，哈哈！”李硕笑道。
肖思远没有废话，他直接把无动于衷的罗胜从床上拉起来，推到了门外面，让他赶紧去。
罗胜一路小跑着来到办公室，罗新生正在低头翻看新兵连的训练成绩表，他见罗胜进来，放下手中的活，走到旁边的木沙发上坐下，他招呼罗胜也坐下。罗胜坐下来，没有说话，一直看... -->>
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