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这
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
尚武军把手背起来，在地上踱着方步道：“难怪啊！这训练方式不是你想出来的吧？”
“小时候玩弹弓打鸟的时候，是个老兵教的，那时候他还给我们削了个木头枪，让我们过过瘾呢，我的功夫也是他教的，他是我军营梦的启蒙人。”邹卫青道。
“好吧，今天就到这里，明天训练不要再隐藏实力了，我不喜欢有人一枝独秀，不希望有人不思进取，我要看到你们你追我赶，我心里才舒服，你可以走了。”尚武军走到办公桌前，向邹卫青摆了摆手道。
“连长，我还有个事情，既然说到一枝独秀，你是指罗胜咯！可不可以把你两的恩怨跟我讲讲？”邹卫青正声道。
“这个很重要吗？”尚武军反问道。
“当然，这是我哥们的心结，我需要帮忙将它打开，解铃还须系铃人，我需要知晓你的态度是什么。”邹卫青双目紧盯尚武军，一字一句道。
“那好吧！跟你说说，那时我也才十一二岁，刚好又练了两手功夫，好不容易找到个打架的机会，想在伙伴们面前显摆一下，就一时没收住手。那件事后，我被罚关在家里一个月不准出门，后来开学，我爸妈就把我转回老家上学去了，一直没回来。我连句道歉也没说就消失了，其实后来想想也挺后悔的。”
“说句道歉也不是很难的事，现在还有机会啊！”邹卫青道。
尚武军踱步到窗前，两手撑在上面，望了望窗外唏嘘道：“你不懂，你没见到过他看我那种眼神，他眼中含恨，而且那种恨已经深入骨髓了，现在不是一句两句话能说得清楚的了，这需要时间来化解，我不会和我的兵站在对立的立场上。既然说到了这里，你也不用担心，我也不是个不近人情的人，我心中已有计划了，你要做的就是配合我演好这个双簧，相信有你们几个暗中帮助，我的计划会容易许多。”
两人又促膝谈了好一会，他们谈当下时政，谈个人信仰，谈人生观，直说的口沫横飞，到最后还是尚武军摁住了谈性，看了看表，示意邹卫青该回宿舍了，邹卫青方才告别而出。
李硕看见邹卫青走了，对这几人问道：“你们猜他们两是不是搞基去了？”
“狗嘴里吐不出象牙来！就不能说点好... -->>
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