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也只有在这方面有深刻的鉴赏能力，或者像朗笑月这样的音乐家，才能轻易听出这两首钢琴曲的水平高低，并且说出个所以然来。
而这群音乐家们的意见都异常统一，一边倒的支持《小夜曲》！
因为在他们看来，《夜雨》跟《小夜曲》的区别太明显了，简直就如莹星与皓月之间的对比。
这就给缺乏足够鉴赏能力的普通人起到很大的带头作用了，尤其朗笑月本身就是国内知名的钢琴演奏家，他那位老师谭闻道更是辈分极高的钢琴大师，成名已数十年，曾多次到国外举办演奏会。现在国内这群年轻一代的钢琴家，超过一半都是他的门生。
就连那个被朗笑月说穿了帮任飞弹奏《夜雨》的钢琴名家杜伟鹏，都在博客上发文表示《小夜曲》是多年不遇的名作。
于是，绝大部分人都把选票投给了《小夜曲》，就算是不懂钢琴曲的人，都迫不及待的选择支持《小夜曲》，好像落后半步都会被别人嘲笑他没有音乐素养似的。
然后就是《将进酒》和《但愿人长久》这两首歌了。
为《将进酒》演唱的是国家一级歌唱家洪庆阳，本身就在国内拥有众多歌迷。而且《将进酒》的编曲一点都不差，说得上是一首优秀的作品。
但是，除了洪庆阳的歌迷，或者喜欢这种古朴大气的曲风的人之外，较为年轻的人都不怎么喜欢《将进酒》，而是偏向了《但愿人长久》。
因为《但愿人长久》的编曲更为通俗易懂，演唱者圆润细腻的声线也更能打动人心。
不过，即便是洪庆阳的歌迷，很多人都把票投给了《但愿人长久》。洪庆阳虽然唱得好，但他们还是更喜欢《但愿人长久》。
博客上一位作曲家说出了其中的缘由：
我从小就喜欢经史子集诗词歌赋，以至于在进入作曲这个行业之后，个人风格都偏向古典。
为古典诗词重新编曲，这道出自音乐制作人协会的题目简直深得我心。多年来，我也曾经做过这方面的尝试，写了几首作品出来。但这些作品都显得很不成熟，所以我从来不敢拿出来献丑。
这种为古典诗词重新编曲的尝试难不难？
难！
就如之前有位同道中人说的那样，难就难在曲调要和诗歌本身的意境相互契合。
任飞对《将进酒》的编曲好不好？
好！
如果没有方天鹫的《但愿人长久》，我会是这首《将进酒》的绝对支持者。
只可惜，既生瑜何生亮？
有了《但愿人长久》作对比，《将进酒》编曲的缺点就被无限放大了。
《将进酒》编曲的缺点在哪里？
在于这首曲驾驭不了《将进酒》的诗！
没错，这首曲子听起来是大气磅礴，可比起《将进酒》的意境，还是差了很多。
李白是什么人？那可是凭一己之力就撑起了半个盛唐文峰的诗仙！这首《将进酒》更是他众多诗文里成就最高的作品之一！
所以我觉得任飞这次的选材有点不理智了，这首《将进酒》初听时感觉很好，可再听几次，就会发现编曲跟诗文本身有种生硬感，就好像两者是被勉强拉在一起似的，俗话说强扭的瓜不甜，道理就在这。
不过任飞这次的表现也算是超水平发挥了，只是不走运碰到了方天鹫这种堪称妖孽的天才而已。
那么苏东坡的《水调歌头》难道就不是千古流传的佳作？自然是的。那为什么方天鹫的编曲就没有《将进酒》的问题？
在这里我不得不赞一句，方天鹫的选材十分讨巧，《水调歌头》的感情基调要比《将进酒》更加内敛含蓄，也更加柔和一点。
《将进酒》写的是忧愤狂放，《水调歌头》则是悲欢离合。
方天鹫的编曲跟《水调歌头》契合度非常高，大家都知道，古时候那些词人和曲艺大家对每首词都有专门的曲调相配，那些古词并不是念出来，而是由名妓唱出来的。只是发展至今，这些词牌曲调都失传了。
而方天鹫的这首《但愿人长久》让我觉得，古时候《水调歌头》的曲调应该就是《但愿人长久》这样的。
在我看来，方天鹫的编曲跟《水调歌头》，是情与景融，境与思偕。
这才导致《但愿人长久》越听越动听，越听越让人回味。
还有一点，演唱这首歌的女歌手，我居然认不出来是谁。
我也好奇方天鹫从哪里找来了这样一位声含古韵的女子，为他演唱这首《但愿人长久》，吐出满嘴芬芳流长。
……
这篇博文发表之后，大家才明白，为什么连上了年纪的听众，甚至洪庆阳的歌迷，都把票投给了《但愿人长久》。
到后来，给《将进酒》投票的人，就只剩下洪庆阳那些不问是非只讲亲疏的死忠歌迷了。