女人三味 (2/2)

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背心就是衣冠不整；女人调戏男人叫风情，男人调戏女人就叫流氓。男人创造了世界却在女人的耳鬓厮磨中尽失江山：当男人赤身炼着钢铁、赤身在太阳灼灼的建筑工地，献身去在战场上冲锋陷阵，所有最脏最累的活都是男人一手操办。而享受成果的是女人，男人除了牛仔、夹克、西装、衬衣再别无服饰，女人却想正经就套装、想多采就裙装、想诱惑就吊带、想深度诱惑就露脐装，所以鸡毛长叹：做男人难、做个好男人更难、做个天天出门在外的好男人尤其难。

    故女人的“骚”有三品，上品“离骚”即举手投足，无不出离痒痒之风情；中品为“潮骚”本身先天不足，但勇于参照别人、一边骂人“骚”的同时、后天学习弥补；下品为“闷骚”一边痛骂其他女人“骚”一边对镜顾影自怜。而女人的美有两种：一种是静态的：用娴雅、体贴、委婉、善解人意来形容；另一种就是动态的，指举手投足间散发出的风情，用词来形容就是妩媚、性感、忸怩。女人本身就是天使与恶魔的合成体，遇温情则如诉、遇冷漠则魅惑；遇爱化作水，遇恨凝成冰；

    还是西方人了解透彻，发明了一个词：fairy，--是仙女，亦是磨人的小妖精。

    嗲

    嗲是一种风情，一点慵懒、一点挑逗、还有许恃宠而骄的媚态。不懂的人总把这内媚的东西搞成了外媚，把嗲理解成狐媚的人，那是发姣；把嗲理解成语言的人，那是肉麻。

    嗲有着毁灭性的杀伤力，当唐玄宗李隆基“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力。。”时，就有了“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”李妍可谓是天下皆知了，精通音律，擅长歌舞，授意其兄李延年在汉武帝面前来一出艳舞秀：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，使人难再得。”瞧人家这说话艺术及表达方式，结果把个英明神武的大汉搞得心痒难耐，然后又一见佳人“梨花带雨争娇艳，翩翩舞袖映霞裳”就从下巴酥到左脚尖。人家李妍还更高，李妍产后生病，却蒙头侧卧断然拒绝汉武帝的探视，其理论根据至今流传：“以容貌悦于人者，色衰则爱弛”以致使李妍死后多年后汉武还魂牵梦索：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！”所以嗲是从内涵到形体、是骨子里的那种媚劲。

    张爱玲曾说过一句话：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇的角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”对嗲这个字的玷污，绝对多数都是由女人们带头抨击、压迫周围小男人来泼污水的。其实国内那些流莺、那些第三产业的从业女们，那些连嗲都不会嗲的人，就如同国内的男人一样没档次，根本对家庭是构不成冲击的。但就怕笑贫不笑娼的风气天长地久下去，那些才貌双全又够嗲的女士出山，万一能达到李师师、茶花女的档次，接着什么秦淮八艳之流纷纷涌现，连李隆基、汉武帝这样的都能扑通、扑通倒下去，像俺波得这等小民定也免不了腿酥脚软，拖着长长口水，吟唱起起“杨柳岸、晓风残月”