巴洛克时期 (2/2)

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大广场，接近旧城区了。当他们走到苏菲那天捡到十块钱的人行道上时，她自然而然的看着脚下的柏油路面。就在她那天弯腰捡钱的同一个地方，她看到了一张明信片，有风景的那面朝上。照片里是一个种有棕榈树与橘子树的花园。

    苏菲弯腰捡起明信片。汉密士开始低声怒吼，仿佛不愿意苏菲碰那张明信片一般。

    明信片的内容如下：

    亲爱的席德；

    生命是由一长串的巧合组成的。你所遗失的十块钱并非没有可能在这里出现。也许它是在黎乐桑的广场上被一位预备前往基督山的老太太捡到，她从基督山搭乘火车去探视她的孙儿。很久以后也许她在新广场这里又把那枚铜板给丢了。因此那枚铜板非常可能在当天被一名急需要钱坐公车回家的女孩捡到了。这很难说，席德，但如果真是这样，我们就必须问一问是否每一件事都是天意。现在，就精神上而言，我已经坐在咱家旁边的船坞上了。

    p.s：我说过我会帮你找回那十块钱的。

    爱你的爸爸

    地址栏上写着：“请过路人代转席德”邮戳的日期是六月十五日。

    苏菲跟在汉密士的身后跳上台阶。艾伯特一打开门，她便说：“闪开，老爹，邮差来了。”

    她觉得自己现在有十足的理由生气。

    苏菲进门时，艾伯特便让到旁边。汉密士像从前那样躺在衣帽钩架下面。

    “少校是不是又给你一张明信片了，孩子？”

    苏菲抬眼看着他，发现他今天又穿了另外一套衣服。她最先注意到的是他戴了一顶长长鬈鬈的假发，穿了一套宽松、镶有许多花边的衣服，脖子上围了一条颜色异常鲜艳的丝巾。在衣服之上还披了一件红色的披肩。另外他还穿着白色的长袜和显然是皮制的薄薄的鞋子，鞋面上还有蝴蝶结。这一整套服装使苏菲想起她在电影上看到的路易十四的宫廷。

    “你这个呆子！”她说，一边把明信片递给他。

    “嗯你真的在他放这张明信片的地方捡到了十块钱吗？”

    “没错。”

    “他愈来愈没礼貌了。不过这样也好。”

    “为什么？”

    “这使我们比较容易拆穿他的面具。不过他这个把戏既夸张又不高明，几乎像是廉价香水一样。”

    “香水？”

    “因为他努力要显得很高雅，但实际上却虚有其表。你难道看不出来，他居然厚脸皮的把他监视我们的卑鄙行为比做天意吗？”

    他指着那张明信片，然后就像以前那样把它撕成碎片。为了不让他更生气，苏菲就没有再提在学校时从她作业本里掉出来的那张明信片。

    “我们进房里坐吧。现在几点了？”

    “四点。”

    “今天我们要谈十七世纪。”

    他们走进那间四面斜墙、开有天窗的客厅。苏菲发现这次房里的摆设和上次不同。

    茶几上有一个小小的古董珠宝箱，里面放着各式各样的镜片。

    珠宝箱旁边摆着一本摊开来的书，样子看来颇为古老。

    “那是什么？”苏菲问。

    “那是笛卡尔著名的方法论，是第一版，印制于公元一六三七年，是我最宝贝的收藏之一。”

    “那个箱子呢？”

    “是我独家收藏的镜片，也叫做光学玻璃。它们是在十七世纪中由荷兰哲学家史宾诺莎(spinoza)所打磨的。这些镜片价格都非常昂贵，也是我最珍贵的收藏之一。”

    “如果我知道史宾诺莎和笛卡尔是谁的话，也许比较能了解这些东西到底有多珍贵。”

    “当然。不过还是先让我们熟悉一下他们的时代背景好了。我们坐下来吧！”

    理想与唯物主义

    他们坐在跟上次一样的地方。苏菲坐在大扶手椅里，艾伯特则坐在沙发上。那张放着书和珠宝箱的茶几就在他们两人中间。当他们坐下来时，艾伯特拿下他的假发。放在书桌上。

    “我们今天要谈的是十七世纪，也就是我们一般所说的‘巴洛克时期(baroqueperiod)’。”

    “巴洛克时期？好奇怪的名字。”

    “‘巴洛克’这个名词原来的意思是‘形状不规则的珍珠’。这是巴洛克艺术的典型特征。它比文艺复兴时期的艺术要更充满了对照鲜明的形式，相形之下，后者则显得较为平实而和谐。整体来说，十七世纪的主要特色就是在各种相互矛盾的对比中呈现的张力。

    当时有许多人抱持文艺复兴时期持续不坠的乐观精神，另一方面又有许多人过着退隐山林、禁欲苦修的宗教生活。无论在艺术还是现实生活上，我们都可以看到夸张华丽的自我表达形式，但另外一方面也有一股退隐避世的潮流逐渐兴起。”

    “你是说，当时既有宏伟华丽的宫廷，也有僻静的修道院？”

    “是的。一点没错。巴洛克时期的口头禅之一是拉丁谚语carpediem，也就是‘把握今天’的意思。另外一句也很流行的拉丁谚语则是memento摸ri，就是‘不要忘记你将会死亡’。

    “在艺术方面，当时的绘画可能一方面描绘极其繁华奢靡的生活，但在角落里却画了一个骷髅头。从很多方面来说，巴洛克时期的特色是浮华而矫饰的。但在同一时期，也有许多人意识到世事无常，明白我们周遭的美好事物终有一天会消殒凋零。”

    “没错。我想意识到生命无常的确是一件令人伤感的事。”

    “你的想法就和十七世纪的许多人一样。在政治方面，巴洛克时期也是一个充满冲突的年代。当时的欧洲可说是烽火遍地。其中最惨烈的是从1618年打到1648年的‘三十年战争’，欧洲大部分地区都卷入其中。事实上，所谓‘三十年战争’指的是一连串战役，而受害最深的是德国。由于这些战争，法国逐渐成为欧洲象强大的国家。”

    “他们为什么要打仗呢？”

    “有一大部分是由于基督新教与天主教之间的冲突。但也有一些是为了争夺政权。”

    “就像黎巴嫩的情况。”

    “除此之外，十七世纪也是阶级差距很大的时代。你一定听过法国的贵族和凡尔赛宫。但我不知道你对法国人民穷困的生活知道多少。不过财富往往建立于权力之上。人们常说巴洛克时期的政治情势与当时的艺术与建筑有几分相似。巴洛克时期的建筑特色在于屋角与隙缝有许多细部装饰。同样的，当时政治情势的特色就是各种阴谋与暗杀充斥。”

    “不是有一位瑞典国王在戏院里遇刺吗？”

    “你说的是古斯塔夫三世(gustav3)。这是一个很好的例子。

    古斯塔夫三世遇刺的时间其实是1792年，但当时的情况却与巴洛克时期很像。他是在一场化装舞会中遇害的。”

    “我还以为他是在戏院里被杀的。”

    “那场化装舞会是在一座歌剧院举行的。我们可以说瑞典的巴洛克时期随着古斯塔夫三世的遇刺而结束。在古斯塔夫的时代已经开始有所谓的‘开明专制’政治，与近一百年前路易十四统治的时期颇为相似。古斯塔夫三世本身也是一个非常虚荣的人，他崇尚所有的法国仪式与礼节。不过，他也很喜爱戏剧”

    “他就是因此而死的对不对？”

    “是的，不过巴洛克时期的戏剧不只是一种艺术形式而已，也是当时最常使用的象征。”

    “什么东西的象征？”

    “生活的象征。我不知道十七世纪的人究竟说过多少次‘人生如戏’之类的话。总之，很多次就是了。现代戏剧——包括各种布景与舞台机关——就是在巴洛克时期诞生的。演戏的人在舞台上创造一种假象，最终目的就是要显示舞台上的戏剧不过是一种假象而已。戏剧因此成为整个人生的缩影。它可以告诉人们‘骄者必败’，也可以无情的呈现出人类的软弱。”

    “莎士比亚是不是巴洛克时期的人？”

    “他最伟大的几出剧作是在16oo年写成的。因此可以说，他横跨了文艺复兴时期与巴洛克时期。莎士比亚的剧本中有许多片段讲到人生如戏。你想不想听我念几段？”

    “当然想。”

    “在皆大欢喜中，他说：世界是一座舞台，所有的男男女女不过是演员：有上场的时候，也有下场的时候；每个人在一生中都扮演着好几种角色。”

    “在麦克白中，他说：人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上高谈阔步的可怜演员，无声无息地悄然退下；这只是一个傻子说的故事，说得慷慨激昂，却无意义。”

    “好悲观哪！”

    “那是因为他时常想到生命的短暂。你一定听过莎士比亚最著名的一句台词吧！”

    “存在或不存在，这是问题所在。”(tobeornottobe，thatisthequestion.)

    “对，是哈姆雷特说的。今天我们还在世上到处行走，明天我们就死了，消失了。”

    “谢啦！我明白了！”

    “除了将生命比喻为舞台之外，巴洛克时期的诗人也将生命比喻为梦境。例如，莎士比亚就说：我们的本质原来也和梦一般，短短的一生就在睡梦中度过”

    “很有诗意。”

    “公元16oo年出生的西班牙剧作家卡德隆(calderandelabarca)写了一出名为人生如梦的戏。其中有一句台词是：‘生命是什么？是疯狂的。生命是什么？是幻象、是影子、是虚构之物。生命中至美至善者亦微不足道，因为生命只是一场梦境，”

    “他说的也许没错。我们在学校里也念过一个剧本，名叫杰普大梦(jeppeonthemount)。”

    “没错，是由侯柏格(ludvigholberg)写的。他是北欧的大作家，是巴洛克时期过渡到开明时期的一个重要人物。”

    “杰普在一个壕沟里睡着了醒来时发现自己躺在男爵的床上。因此他以为他梦见自己是一个贫穷的农场工人。后来当他再度睡着时，他们把他抬回壕沟去，然后他又醒过来了。这次他以为他刚才只是梦见自己躺在男爵的床上罢了。”

    “侯柏格是从卡德隆那儿借用了这个主题，而卡德隆则是借用古代阿拉伯的民间故事一千零一夜中的主题。不过，在此之前，早已有人将生命比喻为梦境，包括印度与中国的作家。比方说，中国古代的智者庄子就曾经说过：‘昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶欤，蝴蝶之梦为周欤？’”

    “这个嘛，我想我们实在不可能证明究竟哪一种情况才是真的。”

    “挪威有一个巴洛克时期的天才诗人名叫达斯(petterdass)，生于1647年到1707年间。他一方面着意描写人世间的现实生活，另一方面则强调唯有上帝才是永恒不变的。

    “上帝仍为上帝，即便天地尽荒；上帝仍为上帝，纵使人人皆亡。

    “但他在同一首赞美诗中也描写挪威北部的乡村生活，描写鲂鱼、鳕鱼和黑鳕鱼等。这是巴洛克时期作品的典型特征，一方面描写今生与现实人间的生活，另一方面也描写天上与来世的情景。这使人想起柏拉图将宇宙分成具体的感官世界与不变的概念世界的理论。”

    “这些巴洛克时期的人又有什么样的哲学呢？”

    “他们的哲学特色同样也是两种完全相反的思想模式并存，而且两者之中充满了强烈的冲突。我说过，有许多人认为生命基本上具有一种崇高的特质。我们称之为‘理想主义’。另一种迥然相异的看法则被称为‘唯物主义’，就是指一种相信生命中所有的自然现象都是从肉体感官而来的哲学。十七世纪时也有许多人信奉物质主义。其中影响最大的可能是英国的哲学家霍布士(thomashobbes)。他相信自然界所有的现象——包括人与动物——都完全是由物质的分子所组成的。就连人类的意识(也就是灵魂)也是由人脑中微小分子的运动而产生的。”

    “这么说，他赞同两千年前德谟克里特斯的说法啰？”

    “在整部哲学史上你都可以看到理想主义与唯物主义的影踪。不过两者很少像在巴洛克时期这般明显共存。由于受到各种新科学的影响，唯物主义日益盛行。牛顿证明整个宇宙适用同样的运动定律，也证明自然界(包括地理和太空)的所有变化都可以用宇宙重力与物体移动等定律来加以说明。因此，一切事物都受到同样的不变法则或同样的机转所左右。所以在理论上，所有自然界的变化都可以用数学精确地计算。就这样，牛顿成就了我们所谓的‘机械论的世界观’。”

    “他是否认为整个世界就是一部很大的机器？”

    “是的。mechanic(机械论的)这个字是从希腊文mechane而来的，意思就是机器。值得注意的是：无论霍布士或牛顿都不认为机械论的世界观与他们对上帝的信仰有何抵触。但十八、十九世纪的唯物主义者则不然。十八世纪的法国物理学家兼哲学家拉美特利（lamettrie)写了一本名为人这部机器(l’hommemachine)的书，他认为，就像人腿有肌肉可以行走一般，人脑也有‘肌肉’可以用来思考。后来，法国的数学家拉普拉斯(laplace)也表达了极端机械论的观点。他的想法是：如果某些神祗在某个时刻能知道所有物质分子的位置，则‘没有任何事情是他们所不知道的，同时他们也能够看到所有过去及未来的事情’。他认为所有事情都命中注定。一件事情会不会发生，都是冥冥中早有定数。这个观点被称为‘决定论’。”

    “这么说，他们认为世间没有所谓自由意志这回事啰？”

    “是的。他们认为一切事物都是机械过程的产物，包括我们的思想与梦境在内。十九世纪德国的唯物主义者宣称，思想与脑袋的关系就像尿液与肾脏、胆汁与肝的关系。”

    “可是尿液和胆汁都是物质，但思想却不是。”

    “你说到重点了。我可以告诉你一个类似的故事。有一次，一位俄罗斯太空人与一位脑外科医生讨论宗教方面的问题。脑外科医生是个基督徒，那位太空人不是。太空人说：‘我到过太空许多次，但却从来没有见过上帝或天使。’脑外科医生答道：‘我开过很多聪明的脑袋，也没有看过一个思想呀！’”

    “可是这并不代表思想并不存在。”

    “没错。它强调了一个事实，那就是：思想并不是可以被开刀或被分解成较小单位的东西。举例来说，如果一个人满脑子幻想，你很难开刀将它去除。我们可以说，它生长的部位太深人了，无法动手术。十七世纪一位重要的哲学家莱布尼兹指出：物质与精神不同的地方在于物质可以不断被分割成更小的单位，但灵魂却连分割成一半也不可能。”

    “是呀！要用什么样的手术刀才能分割灵魂呢？”

    艾伯特只是摇头。过了一会，他向下指着他们两人中间的桌子说：“十七世纪最伟大的两位哲学家笛卡尔和史宾诺莎也曾绞尽脑汁思考灵魂与肉体的关系，我们会更详细地讨论他们的思想。”

    “好吧，不过如果我们到七点钟还没结束的话，我就得借你的电话用一用。”