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自己所说，他学习了张彻强烈的男性情谊描写，借用武侠概念拍摄手法，将武功招式加入枪战中，活像七十年代的武侠片的打斗场面，如小马哥慢镜飞身及滚地开枪镜头；枫林阁内潇洒地解决数十喽啰，都有着张彻或楚原式的武侠片影子。
《英雄本色》内描写的朋友情、兄弟情及父子情等，都是围绕着男性的感情发展，相对电影中惟一的女角（朱宝意）便只是花瓶角色，同样有着张彻电影的魂魄。
另外，影片中的黑帮背景则是对西科塞斯早期电影的借鉴，黑帮人物对命运的宿命煎熬和挫折更是如出一辙，开场宋子豪从梦中惊醒，直身坐起，大汗淋漓，与《穷街陋巷》的片头情节相仿，而人物那种无法置身事外的处境，更是异曲同工。当然，吕言也将片中的人物演化成自己喜爱的黑泽明电影的武士感觉，让主角承受着一步步向死而生的无奈与苦痛，武士从产生就注定了痛楚悲壮的绝望情绪，在东方城市侠客身上也如影随形。
吕言电影的技巧例如影片的剪接和慢镜头表现，完全成为一种招牌。他在节目中公开承认受派金帕的影响很深，如大量使用慢镜头拍摄动作场面，打斗场面的多角度交替镜位，都是派金帕式的。他们习惯在两个连贯的慢镜头中插入一个没有直接关系而是去表现细节的画面，把动作场面的时间延长，放大了情绪。因此他的电影拍摄时一定要多机拍摄，有些还要放到移动轨道上。而人物的造型，比如醒目冷峻的风衣，则来自梅维尔镜头下的阿兰?德龙，令杀手人物有着丛林猛兽的特质。
有趣的是，派金帕和梅维尔这两位七十年代西方拍摄动作片最具代表性的暴力美学大师，一个作品狂野热烈，一个风格冷峻肃杀，吕言是惟一能将这两位大师特质融合为一的导演。或许这句话有些过分，但至少从这部《英雄本色》我可以看到这位新人导演的潜力。
《英雄本色》从某种意义上讲与《杀死比尔》有着共通之处，但昆汀更多的是志得意满式的炫技，吕言是置之死地而后生的宣泄，效果自然不能同日而语。(大家就当《杀死比尔》是这个时期的电影，找不到什么对比的。。)
如今《英雄本色》票房大胜，已经突破两千五百万。而我更有兴趣的是，这个新人导演的下一部电影究竟是什么！我的很多同行，也都一样好奇着。”
如果说那些著名影评人对于《英雄本色》的评论将其定义为好片的话，那么《电影双周刊》发表的这篇文章完全就是将其归咎为经典。而且对于吕言的赞誉之词，实在是高！
作为此时香港唯一的一本专业电影杂志，《电影双周刊》在香港的重要性可想而知。饶是香港电影金像奖颁奖典礼，亦是由《电影双周刊》一手创办的。
也正因为如此，这篇文章的出现引的香港电影界一片哗然。而这期《电影双周刊》的封面，选的正是《英雄本色》的一副宣传海报。
仅仅靠着一部电影，吕言竟然征服了这群品位相当高的学院派？
难道香港果真出现了现象级的天才导演？
而由《电影双周刊》引发的风暴，却压根没有勾起吕言的一丝波澜。这会的他，正在家研究着剧本，反复看着前辈的电影学习当中。
因为，东城映像的第二部制作马上就将正式开启！（未完待续）