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> “就按照我刚刚说的，两支单料笔，一支用西赤，一支用艳黑，还有一支用珠明料”。
“其他养着，养着的笔，隔三差五要拿出来打料知道吗？”。
李峰点点头，然后马上按照林师傅刚刚说的做。
花了差不多二十分钟的时候，把这五支笔给蘸好了乳香油，然后在瓷板上打好了。
李峰弄好这些之后，他马上跟林师傅说了这件事。
林师傅首先让李峰把瓷板上的乳香油擦干净。
李峰马上就弄好了。
弄好之后。
林师傅坐在李峰的位置上。
随后他从桌子上拿了一个料碟，料碟里面正是珠明料。
也就是画粉彩的颜料。
这时候林师傅对李峰说。
“今天！”。
“我开始教你拉线条”。
“为什么！我不是说画线条，而是说拉呢？”。
李峰闻言，他马上对着林师傅回答道。
“那是因为，线条是写出来的.”。
“而不是画出来的”。
林师傅对于李峰的回答感到非常的满意，于是他对着李峰夸奖了一句。
“嗯！”。
“不错.”。
“其实呢！陶瓷绘画跟工笔绘画相近”。
“线条是一副画的骨架，而我们练线条，就是为了搭好这个骨架”。
“不管是线条的疏密，轻重以及提按转折都是很重要的”。
“如果你要把一副画，画到陶瓷上”。
“你首先得把别人的线条给学会，然后再看画的设色”。
“当然！”。
“这是最为基础的东西”。
“很多画国画的人说，我们画工画的东西，全是匠气”。
“但这也不尽然.”。
“不过这些事情，你现在也不用想，你现在要想的是把这个线条练好”。
“首先我教你打料”。
“打珠明料，首先得蘸樟脑油”。
“樟脑油是为了中和珠明料的料性使其拥有流动性，为的就是能让珠明料流畅的从笔尖流出了”。
“但这个樟脑油不能蘸多”。
“多了的话，你画的线条会炸开或者散开”。
“如果少了的话，你画的线条又会断断续续，亦或者画不出来”。
“这不比用墨”。
“只要调好了浓淡之后，就可以直接画”。
“所以掌握珠明料的料性是非常重要的事情，只要你掌握了料性”。
“我想！你应该很快就能画出线条了”。
“接下来，你认真听.”。
当李峰听到林师傅的话后，他不由凑近了身子。
这时候林师傅才开始对着李峰教学道。
“首先，你先用笔尖蘸樟脑油，记住！”。
“是笔尖”。
“这样做的目的，就是为了你好掌控油性”。
“如果你加多了的话，得要除去多余的樟脑油，这样的话很影响时间”。
“所以我们这里大多数的做法就是用笔尖蘸一点樟脑油”。
“蘸完之后，就像是养笔一样，在珠明料上的料碟打料”。
“你的笔肚要挨着珠明料”。
“等蘸到一定的珠明料后，然后在空白的地方，旋转毛笔敲打，这样做的目的是为了把珠明料打到笔肚里面去”。
“在敲打的过程中也是为了使笔肚里面把樟脑油和珠明料打匀”。
“打匀之后，就可以在瓷板上画线条了”。
林师傅说完，他就在眼前的瓷板上，画了一道很长的线条。
李峰看着这个线条，他感觉这个线条很长、很有力道，而且还很均匀，有一种立起来的感觉。
他看着这个线条，就是工笔画里面的铁线描。
就在李峰想着这些的时候，林师傅直接就把手中的笔交给了李峰。
然后叫李峰好好练。
林师傅说完之后，就去画瓷器去了。
李峰楞了一下，然后就开始拿着林师傅打好料的料笔开始练线条了。
(本章完)