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另一个当然就是西方的老沙，也许西方人都比较开放比较直白，他的问题很简单，从他的名字就能看出来啥是b呀？
“你十岁就看英文原著？”秦婉芳心微微一震，那硕大的胸部也轻轻抖动了几下，看得常乐差点流下了口水。认定了这家伙在吹牛皮乱盖，秦婉冷冷笑道：“既然你连莎翁早期的作品都看过，那应该对这位大师的作品很有研究，不如说来让老师听听？”
几乎可以肯定常乐答不出来，秦婉好整以暇的看着他，期待看他的窘态。在这时秦婉心里也觉得奇怪，自己身为老师，居然没做出指点，反而会那么热切地想看自己的学生出丑？
出乎秦婉意料，常乐并没有托辞搪塞，脸上露出若有如无的笑容，淡然道：“莎士比亚在22或23年间共写了37部戏剧，其中只有16部在他生前以4开本盗印版出版。原因是因当时作家将剧本卖给剧团，剧团为垄断便不发表，被盗印的剧本则是由演员口授，或在演出时被人速记下来，故而版本多有遗漏和错误”
顿了一下，常乐身上竟流露出一种专心做学问的严谨儒雅气息，接着道：“一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分3个时期：第一时期约1590～1600年左右，以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。9部历史剧中除约翰王是写13世纪初英国历史外，其他8部是内容相衔接的两个4部曲：亨利六世上、中、下篇与理查三世；理查二世、亨利四世上、下篇与亨利五世。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想10部喜剧错误的喜剧、驯悍记、维洛那二绅士、爱的徒劳、仲夏夜之梦、威尼斯商人、温莎的风流娘儿们、无事生非、皆大欢喜和第十二夜大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧罗密欧与朱丽叶中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧威尼斯商人中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾”
“第二时期（1601～1607）以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部‘阴暗的喜剧’或‘问题剧‘。罗马剧尤利乌斯•；凯撒、安东尼和克莉奥佩特拉和科里奥拉努斯是取材于普卢塔克希腊罗马英雄传的历史剧。四大悲剧哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白和悲剧雅典的泰门标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲”
“第三时期（1608～1613）主要作品是4部悲喜剧或传奇剧泰尔亲王里克里斯、辛白林、冬天的故事、暴风雨。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终”
看着常乐口若悬河的自信模样，秦婉陷入了一片恍惚中，就算这小子是背诵其他评论家整理出来的资料，这份记忆力也够惊人的了。深吸了一口气，那豪迈的保龄球又起伏了一阵，秦婉突然问：“这些书你全看过？”
说完秦婉那漂亮的脸蛋掠过一抹红晕，说不出的妩媚动人。自己是不是疯了，怎么会问这么单纯这么幼稚的问题？就好像无知小女生在询问自己崇拜的帅哥一样。
放下那本亨利六世，常乐突然坐到了办公桌上，与秦婉面对面的对视着，伸手轻轻托住伊人美丽的下巴，用充满磁性而又暧昧的诡异声音问道：“你说呢？”